第297章 电影节的政治正确

比起老大哥威尼斯电影节，多伦多电影节是不折不扣的小弟，可现如今，老大哥的影响力越来越弱，原来还有很多第三国家将参加威尼斯当成一种荣誉，随着其地位的下降，更多人把目光聚焦到了背靠北美大市场的多伦多国际电影节。威尼斯依旧坚持自己的新现实主义风格，曲高和寡！可是世界已经变了，逼格过高的艺术片，真的很难让人欣赏起来。再加上最近几年，多伦多电影节似乎成了冲奥电影的先前站点，《美帝丽人》《平民窟的百万富翁》《断背山》《国王的演讲》《逃离德黑兰》，几乎每一部获得奥斯卡最佳影片的电影都曾经在多伦多电影节大放异彩，这就导致了更多的导演、制片人更愿意将自己的电影带到多伦多电影节！很多人可能会问，为什么奥斯卡还有全世界大部分的电影节都不怎么待见那个票房大卖的喜剧片或者科幻片，废话，你都票房大卖了，还想着拿奖，要不要脸？顾仲宇一伙人的到来受到主办方的热烈欢迎。好莱坞没有绝对的秘密，纵横和狮门影业花费不到两个月拍摄完成的《看不见的客人》早就成为秘而不宣的事情。之所以尚未上映的《看不见的客人》会有这么大的名头，还是得益于狮门影业方面的宣传，以及莎莉兹好莱坞影后的强大知名度。作为影片的发行方，狮门和纵横两家公司总共为《看不见的客人》在多伦多电影节买下了十个场次的放映，从放映的第一场起，就场场爆满，即便是没有莎莉兹这个影后出现的后面几场，上座率也达到了百分之九十五以上！多伦多电影节的第一天，《看不见的客人》总计放映了三个场次，大众口碑非常不错，但是媒体、专业影评人的口碑上面，都完全被另外一部电影给压了下去。这就是打响欧美政治正确的早期神片《为奴十二年》这部电影很黑，字面意义上的黑！讲述一个生活在纽约的自由的黑人，受过教育且已婚。随后遇到两个人，他们许诺在华盛顿帮他找一份工作，当所罗门到了华盛顿才发现自己被诱拐绑架了，从此开始了他的奴隶生涯。经历多年磨难才依靠一个好心的加拿大人帮忙送信回家，经过一场诉讼，他重获自由。你听听这剧情就能想到有多正确了，什么影评人吃了豹子胆敢批评这么正确的电影？亚非拉裔、男女平等、有色人种、民权、LGbt等等，这些事或者思想，现在在欧美，已经逐渐不仅仅是一些人的主张和诉求，而是成了一种意识形态，一种为某一群体的既得利益服务的思想，开始占据主流了。最终，这部《为奴十二年》在历史上获得了奥斯卡最佳影片奖、最佳女配角、最佳改编剧本奖三项大奖，还被英国《卫报》评选为“21世纪最佳影片100部”，位列第2名。碰到这种电影只有认栽，除非顾仲宇也愿意在自己电影里面搞一堆老黑、南桐、变性人啥的，不然连对打的资格都没有。不过倒是也有点意外之喜，那就是《中国合伙人》这部片子，成了这一届主展映单元20部影片中唯一的华语影片，虽然没什么太大用处，但是对于发行方纵横来说，一下子有两部电影参展，最起码可以再次混个眼熟了。“可惜啊！遇到这种片子，我们的电影这次恐怕拿不到最重要的《人民选择奖》了。”看着网上媒体们对《为奴十二年》的一致好评，陈思成很是气馁，觉得浪费了一次大好的机会，冲奥估计也无望了。“没事，即使拿不到大奖，我们的目的也达到了，那些外国片商对于《看不见的客人》兴趣还是不小的，能多出口几个国家就算不错了。”一口气哪里能吃成个胖子，前世《看不见的客人》质量那么高，居然只是拿了个豆瓣年度最佳欧洲电影奖你敢信？一方面是因为电影制作方的西班牙公司实力太差，没有做好公关宣传，另外一方面也是因为全片一个黑人少数族裔都没有，不符合政治正确的潮流。电影质量的好坏和拿奖与否从来都是没有必然联系的，这点顾仲宇早就有了体会，可陈思成才做导演不久，还没有这样的心理准备。还好，总算是有几家报纸替《看不见的客人》说了点好话。洛杉矶时报：“《看不见的客人》的剧情紧凑且引人入胜，故事情节跌宕起伏，让人猜不透结局。巧妙地通过影像语言展现了复杂的心理活动和人际关系，使得影片充满了悬疑和紧张气氛。角色性格鲜明，情感丰富，观众可以轻易地投入到角色的内心世界中…”纽约时报：“总体来说，《看不见的客人》是一部非常出色的悬疑片，具有较高的观赏价值。影片剧情紧凑、角色鲜明，加上出色的演员表现，使得观众在猜度案件真相的同时，也能感受到人性的复杂与矛盾。我强烈推荐这部电影，给观众带来一场视觉与心灵的盛宴…”这些媒体的评论报道，吸引了北美很多影迷的关注，尤其是一些有条件的影迷，甚至专门跑来多伦多电影节，提前观看这部影片。国内的媒体有点反应不及，甚至很多人压根就不知道顾仲宇主演的电影入围多伦多了。现在《看不见的客人》在多伦多大放异彩了，他们才晓得原来纵横和狮门影业在居然两开花搞了部合拍的剧情片。等他们了解到具体情况以后，一个个更是满怀疑惑：一向钟情于国内市场的顾仲宇居然也跟风搞起了几乎要成为烂片代名词的悬疑片？所以新浪新闻及时派出了记者赶赴多伦多，采访顾仲宇一行人。其实像这种采访，应该都是导演出面才对，可顾仲宇是电影的出品人、制片人、编剧兼主演，他才是拥有最大话语权的那个，所以受采访的也就是他了。就像是张纪忠一样，人们常说张纪忠版金庸剧，可实际上张纪忠只当过两次导演，其他时候都是制片人的身份，但是因为他对电视剧的强大掌控力，实际权力是要远超过导演的，这些电视剧也就都打上了他的烙印。《消失的她》也是一样，导演是崔睿和刘翔，陈思成只是编剧和监制，但几乎所有人都把这部电影看作是陈思成的作品了。所以顾仲宇这个人就很难和那些大导演合作，因为越大牌的导演，掌控欲就越强，即使顾仲宇是金主爸爸，也不一定就能都听他的。“我看了一下咱们这部电影，为什么顾先生你是采用合拍片的形式，而不是本土化呢？”“因为国内的观影年龄还是太小了，这部《看不见的客人》如果在国内拍摄，首先肯定要考虑过审，题材敏感，估摸着过审的可能性不大，就算侥幸过审，我觉得票房也不会很理想。可是北美市场不一样，他们的主流观影年龄是40岁左右，再加上颁奖季对这类电影的重视，票房收益还是很可观的，这次来参加多伦多电影节，我们已经卖出了差不多两千五百万美元的外埠放映权。”或许是太久没有面对国内媒体的原因，人又在国外，顾仲宇显得很兴奋，于是很多心里话也就说了出来。“所以，您对国内的审查制度还是持否定态度的？”“这恐怕不是我一个人的看法，大部分国内同行对于标准模糊不定的审查都是有些意见的。”顾仲宇回答的无比坦然，他说的也是实话。不要说是影视剧的从业者，哪怕只是普通观众，对国内的审查制度也绝对是满腹牢骚，多少电影、游戏、动漫被引进到国内都是被阉割的命运。“其实在好莱坞拍电影也不像大家想象的那般容易，至少有好几百条的注意事项，首先政治正确，其次必须要有黑人演员参演，还不能是反派，太多了…”顾仲宇话锋一转，并没有继续探讨审查制度，免得被某些人做文章，而是说了不少好莱坞的拍片规定。“所以，国内的同行们认为好莱坞比我们自由是不对的，除非你拍的是非院线电影，但是像这部《看不见的客人》是合拍片，就得在两个国家的审查下都过关，你想拍商业巨制，就必须得克制自己！这个条例在哪个国家都一样！”记者追问道：“所以您并不认为审查制度是导致天朝电影艺术方面落后的主要原因？”“举个例子吧，伊朗的审查制度绝对比我们国家更加严苛，他们却做出了《一次别离》《小鞋子》《天堂的颜色》这一类影响深远的电影，所以，国内很多导演把自己本身能力不够推到审查方面，我觉得非常不公平！”“好，谢谢顾老师接受我们的采访，对了，您能预测下今年的多伦多国际电影节，哪部电影可以摘下最高奖项吗？《看不见的客人》有希望吗？”“呵呵，虽然我对自己的电影很有信心，但我可以明确告诉你，最后摘下大奖的肯定是《为奴十二年》，你可以去看看那部电影！”等记者结束采访以后，亚莉珊德拉按捺不住好奇心问起了顾仲宇：“顾，你真的觉得《为奴十二年》拍的很好能力压我们吗？”陈思成也有点不解的看了看他，这么夸奖一部电影，很不符合他对顾仲宇的了解。“我们天朝有一句话叫做大热必死！你听说过吗？”顾仲宇笑了笑，没有解释他为什么在各种场合提到《为奴十二年》。《为奴十二年》当然是一部好电影，可惜导演史蒂夫麦奎因的功力有些不足，使得这个大命题显得过于工整，以至于有些平淡，甚至是平庸。一部痛斥黑奴历史的电影，却基本没有让观影者产生多少愤怒，有时还差点“笑场”。即使存有的厌恶的情绪，也都是人厌恶不公平的天性，并不是影片给的。可是这两年，尤其是奥观海连任之后，政治正确似乎成了奥斯卡的风向标，《为奴十二年》能摘下最佳影片也是有这方面的原因。“你是故意的？”对于电影评选更加了解的莎莉兹很快明白了顾仲宇的意思。“没错，你看一下前几年的电影，以反恐为主题，或与恐怖主义有关的片子层出不穷，《拆弹部队》《猎杀本拉登》《逃离德黑兰》，只要制作达标，都能在颁奖季掀起风浪…”“同样的，这个情况，同样符合与“肤色叙事”有关的电影，《被解救的姜戈》《弗鲁特韦尔车站》《白宫管家》《曼德拉》等，相同题材的电影扎堆，一方面在表达某种诉求，一方面也是个不太乐观的现象。好莱坞已被视觉大片统治，很多优质的独立电影又得不到好的发行公司去推，结果从拍摄到最后都是默默无闻。而且，即便他们中的少数被大发行公司看中，最终也很难跟《为奴十二年》这样的好像为学院量身定做的影片来抗争。所以，好莱坞的生态，也并非那么乐观。如果《为奴十二年》这样的影片继续横行颁奖季，那真是多少有些悲哀。”洋洋洒洒说完一大堆，听得几人目瞪口呆，莎莉兹更是忍不住称赞道：“亲爱的，我都快搞不清楚，我俩到底谁才是拿过奥斯卡奖的了，你说的实在太对了！”陈思成很快get到顾仲宇这段话的重点：“所以你的意思是让人大肆宣传《为奴十二年》的政治正确性？坚决不提影片本身？”“没错，找几个影评人客观比较下《看不见的客人》和《为奴十二年》，电影内容随便提一下，重点集中到演员的表演还有对奖项的预测，要让所有人感觉，今年的大奖百分百是《为奴十二年》！”顾仲宇笑的很鸡贼。