第二十二章 喜盈门
大家来到北航学院附近的一家国营餐厅，午餐时间，人不少，也不拥挤。
转了一圈，找到了一张大桌子，大家围着坐了下来，丘希贤和曾骅去开票处点菜开票。
把票交到取餐口，里面说过会会叫号，就回来坐着等。
曾骅看到张海波伸长脖子到处看，忍不住问道：“怎么了海波同志？”
“我在看，这饭店里怎么没有贴标语。”
“什么标语？”
“严禁无故殴打顾客群众。”
大家哈哈大笑。
王维民笑着解释：“这个标语是小曾跟他姐出去吃饭，在一家饭店看到的，就把它加到《瞧着一家子》电影里去了。
《电影画报》找我和小曾聊《瞧着一家子》创作过程时，提到了这件事，然后把它刊登出来，一传十，十传百，全国人民都知道北都饭店和商店有这条标语。”
丘世中在旁边笑得浑身发抖，摆了摆手，“现在都没有了，《瞧这一家子》电影播出后，北都的书店、饮食饭店、日杂副食品店，几个服务行业全部开了会，说要整顿不正风气。
以前贴的这种标语，全部被揭了下来。”
曾骅转头问王维民：“王大姐，你不是在拍摄《大河奔流》这部戏吗？怎么有空来找我？”
“《大河奔流》快要拍完了。”
“这么快！”
“这部戏从75年开始拍，中间有些停顿和修改，去年下半年到今年，都是在补拍部分镜头，很快的。”
“哦，那跟我有什么关系？”
“当然有关系了！我空出来了，你得给我剧本，让我有电影拍啊。”
王维民还赖上了曾骅。
陆遥和张海波对视一眼，有些吃惊。
丘希贤和唐慧菱却不以为然。
他俩知道王维民和曾骅关系好，跟亲姐弟一样，何况她还是丘盛华的“师傅”，她爱人李振生是丘世中的“师傅”。
曾骅撇了撇嘴：“我还要上学。”
“拍完《瞧着一家子》，我知道你要复习高考，就没催你。现在你高考也考完了，华清大学也报名了，有空闲了，该给我们写部剧本。
要记得，你还是北影厂文学编剧组成员，每月还拿着三十六元的工资呢。”
丘世中在旁边晃来晃去，像个狗头军师。
“没错，骅子，你不能白拿咱们北影厂的工资啊！你也不能埋头捣鼓你那部什么旷世小说啊，你得创作新剧本，丰富人民群众的文化生活。
王大姐，你说是不是这个道理。”
“没错！是这个道理。”
“王大姐，那这部戏开拍的时候，我能不能进组当個学徒啊。实践一回，远胜过在课堂上上十节课，这话可是你跟我们说的。”
王维民哈哈大笑，“我就知道伱在这里等着我。肯定没问题。骅子的剧本，厂里十有八九是让我和老李又开夫妻店。
你跟着你师傅就是，再把你姐也叫上，当个场记，好好实践。”
“得了您！”丘世中转过头来，盯着曾骅，“骅子，现在是万事俱备，只欠你这股东风了。”
你们都安排好了，就等着我一个人了是吧。
“好吧，这几天我想想，把思路理一理。”
要好好想一想，看看白嫖哪一部。
今年比去年的气氛要宽松点，但是著名的十一届三中全会还没召开呢，还得搂着来，不能超纲！
陆遥开口问道:“小曾同志，刚才听说你在创作一部小说？”
“是的。”曾骅煞有其事地答道，“我在楚南一个偏远的小镇长大。那里有些故事，有些人，在我的记忆里非常深刻。
我一直想着，怎么把他们用文字展现出来，连同那个年代，以及我们对那个年代的反思。”
陆遥倒吸一口气，曾骅这话说得有点大，他有这个能力？
诗歌跨到小说里去，他能做得到吗？
曾骅似乎听到了他的心声，“从诗歌跨到小说，难度很大。高考完后，我全部身心全在这部小说里，四个月，终于完成了初稿。但是回过头一看，太多的缺陷，起码还得改个两三稿。”
人家写小说，尤其是长篇小说，都是按年数算的。
陆遥写《平凡的世界》，从筹备到下煤矿体验生活，再到关着门写作，花了四年。
陈中师写《白鹿原》，也花了四年。
自己才花了四个月，只是走完万里长征的第一步。
争取今年内写完，就不错了。
张海波在旁边哀怨道：“春生同志，你为什么不继续写诗歌了呢？”
曾骅尴尬地答道：“没有灵感，真没有了。”
说完他忍不住转头看向丘世中。
此前自己不写诗，最哀怨的就是他，恨不得天天在自己面前唱孟姜女哭长城。
现在好了，已经麻木不仁了。
难怪你写不出好诗来，你没有真正热爱过它！
丘世中转过头来，对张海波说道：“张老师，自从骅子也写不出诗歌来后，我彻底放弃了。”
张海波好奇地问道：“为什么？”
“骅子这么有才华的人都没有灵感了，说明诗歌在我们中国，真得没有什么希望了。以前是它在安抚我们的心灵，让我们无处安放的灵魂有了寄托。
时代在进步，我们也在不断地进步。现在，它应该被另一种心灵上的共鸣所取代，我们的心灵应该有其它更新颖的文艺形式来抚慰。”
张海波听得目瞪口呆。
陆遥却是若有所思。
切！
说得煞有其事的！
曾骅鄙视地看了丘世中一眼。
太了解他了，这厮现在一门心思放在摄影上，早就把诗歌丢到一边去了，他这是在为他自己的移情别恋找借口。
两周后，曾骅拿着剧本初稿找王维民。
王维民接过草稿，又惊又喜：“新剧本出来了？”
“《喜盈门》？”王维民匆匆过了一遍草稿，好奇地问道：“小曾，你怎么想到写农村故事剧本的？”
“王大姐，我看过部分《瞧这一家子》影迷的来信，他们说，拍了城市人民群众的生活，为什么不拍农村人民群众的生活？
我一想这对啊。粉碎F4之后，祖国充满了阳光，人民群众欢声笑语，也应该包括农村。于是我这两周周末，跑到顺义、昌平几个郊区村庄转了转，找了些灵感，昨天赶出这么一部剧本。”
“一天一夜赶出来的？”王维民忍不住树了个大拇指，“我就知道小曾是出了名的快！北影厂第一快枪手！”
现在的人好淳朴啊！
王维民很快就看完，放下剧本，有些不解，“你这部剧本里，喜剧效果少了很多啊。你说的笑点，没有《瞧这一家子》来的那么密集。”
“王大姐，农村里的生活，跟城市里的不大一样。婆媳关系、妯娌关系、姑嫂关系、邻里关系，比城市里要复杂得多。
我前思后想，不能拿这些关系来制造喜剧效果吧。《瞧着一家子》放映后，很多人的批评集中在过于庸俗，轻浮。
要是我在这部农村题材的电影里，再使劲制造笑料，可能会有人批判我们歧视和嘲笑农民...”
王维民听懂了。
《瞧这一家子》有那么多笑料，因为城市容量很大，本身就有这么多笑料，只是被曾骅堆集在胡家这一家子身上。
农村的生活相对比较简单、封闭和单一，磕磕碰碰会更多，全是矛盾和冲突。在这个基础上制造喜剧笑料，确实不大合适。
硬挠着观众的胳肢窝让人笑，说不定真得会被人扣上一顶嘲笑讽刺农民的帽子。
看到王维民理解了，曾骅继续说道：“王大姐，我们拍这部戏的目的其实跟《瞧着一家子》，在本质上是一样的。
传递真善美，展现中国新时代农村的新风貌。所以我们可以更多的放在亲情，以及孝顺老人，缓和家庭矛盾上。
剧情平和些，但是这种农村家庭伦理片，可能更受农村观众们的喜欢，因为他们有共情啊。”
“农村家庭伦理片？小曾，你可真会取新名词啊！”
王维民想了一会，马上拍板，以第四创作组的名义上报，递交剧本初稿，申请立项。
好啊，终于又可以住招待所，混补贴了！